畫中觀器：宋畫里的家具
宋代是中國古代家具的⼤發展時期，具有承上啟下的重要歷史地位，是⼀種在當時哲學思想與審美思潮影響下在社會⽣活中產生的藝術形式。宋代家具在確立高型家具體系的同時，自成體系，所創建的極簡家具，是明代和明式家具發展與演進的根本依據�！懂嬛杏^器：宋畫里的家具》一書從100余幅宋畫入手，探討存世宋畫中描繪的家具。從大量的宋畫與實例探索中可以看到：宋式家具完成高型家具的類型，雖然結構處于成熟與完善的時期，但初始原創的家具顯得自然平素，風格清雅，韻味十足，其中⼀些家具形制具有明式家具都⽆法超越的美感，更具有獨特的審美趣味與文化氣息。遺憾的是，我們幾乎沒有在現實中發現更多精美的宋代家具的傳世實例，它不像明式家具的品種能成系統、成規模地保存下來。但我們可以從宋畫中可以找到大部分明式家具的形制。對宋代家具的研究，或許只能停留在對繪畫作品與史料的解讀和分析上。本文為摘自該書的《宋代家具概述》一節，澎湃新聞經浙江人民美術出版社授權發布。
宋代是中國歷史上文化教育和商品經濟高度繁榮的時期，社會審美思潮在繼承傳統思想和文化的前提下，提倡自然主義，造物體現出平素簡約和自然雅致的審美特征。宋代的詞作、散文、書法、繪畫成就巨大，影響深遠，同時在工藝美術上取得的成就與歷史地位也是舉世矚目。在新儒學的思潮倡導下，宋人追求秩序和法度，講究簡與淡，反映在造物上便是理性的思維和規范素雅的形態。宋代工藝美術具有典雅、簡素的風格特征，陶瓷、漆器、服裝、染織大多造型古雅、色彩純凈、內斂天真、不事雕琢，給人以清新雅致之感。家具設計與制作也受其影響，以工整、簡約、挺秀、素雅為主要特點，追求造型上的統一和細節的變化，復古與創新，自然與裝飾并存，體現出宋人以簡潔素樸為美的審美特征。
中國古代家具在明清以前已經持續發展了數千年，每個時期都有不同的造型特征和藝術風格。家具的發展是伴隨著各時期社會化的進程和生活方式的改變所產生的不同訴求而不斷演進的過程。中國古代家具的發展大約經歷了七個階段：1.夏商周：是家具發展的萌芽階段，家具的類型開始形成；2.秦漢：是家具的雛形階段，家具基本上以低矮形制為主；3.魏晉南北朝：由于胡床的傳人，高型家具開始出現，是家具發展的初級階段；4.隋唐五代：是家具發展的中期，家具實現了由低型向高型家具的轉變，唐五代是宋代家具的發展之源；5.宋代：是家具發展的成熟期，人們擺脫了席地而坐的生活方式，實現了高型家具的普及。家具借鑒大木作的梁架構造形式，運用榫卯的相互交結創造出梁架結構以直線型為主的家具樣式，風格極簡，自成體系，具有造型嚴謹輕簡、尺度完美、形制平素優雅的藝術特征，實現了家具力學與美學的完美統一。宋代家具是明代和明式家具發展與演進的根本依據，對明式家具影響深遠，即使是優越無比的明式家具，也不能掩蓋宋式家具的優美品質。6.明式家具：繼承了唐代家具的華麗、宋代家具的平素、元代家具的奔放，博采眾長集大成，這一時期是中國古代家具發展的巔峰時期。明式家具與宋代家具在形式語言與審美觀念上是一致的，宋代家具追求自然、率真，具有中國古代高型家具初始的樣貌，是一種超然物外的意向表現。而明式家具注重細致與成熟的表達，顯得更加沉穩圓熟；7.清代：由于審美的世俗化，家具由盛轉衰，中國古代家具至此走向衰亡。在這七個階段中，宋代家具起著承前啟后、繼往開來的重要作用。
宋代家具總體風格自然、簡素，但北宋和南宋的家具形制在發展過程中還是存在一定的差異。
北宋高型家具基本普及，南宋高型家具開始系列化，坐具、臥具、承具、庋具、架格、屏具等品種齊全，幾乎涵蓋了日常生活中所有的家具種類，這些家具大大豐富了中國古代家具類型。同時出現了更多造型的家具，如高桌、高案、折背樣、交椅、太師椅等。用材也十分豐富，柏木、楠木、杉木、杏木、梓木、榆木等軟木及烏木、紫檀木、花梨木等硬木在家具中被普遍使用。
北宋家具形制較之前有了較大的變化，除了少量家具沿襲古制，采用箱體板形結構之外，其他家具大多以四面平框架結構和梁架結構的形式出現�？蚣芙Y構主要用于床榻和大型桌案制作，并深入借鑒建筑大木作的構造方式，使結構家具快速發展。其中梁架結構的家具以案形和椅子家具為多，制作工藝趨于成熟。家具構件間采用大曲線輪廓，花葉足、云紋足、馬蹄足大量運用于桌凳上。牙板除了傳統的壸門曲線外，還呈現出素刀牙的造型。直棖和羅鍋棖構件也在家具上首現，這種構件既符合力學原理，又突出了家具設計的藝術性，實現了力學與美學的統一。家具的榫卯和線腳工藝有長足的進步，線腳工藝逐漸豐富，各種陽線、混面和冰盤沿等線腳工藝開始在家具上運用。
圖1北宋王說《繡櫳曉鏡圖》中的四面平條桌、四面平臥榻
四面平梁架結構的家具以北宋畫家王詵《繡櫳曉鏡圖》中的條桌最具代表性（圖1）；框架結構家具以北宋畫家蘇漢臣《妝艦仕女圖》中的家具最具代表性（圖2）：這兩件家具的最大特點是脫離了之前箱體式的構造，采用四足落地的構造形式，是家具結構與形制的重大突破。此時的四面平框架結構的家具大多需要托泥輔助家具的結構，用以增加結構上的牢固度，說明北宋時期的榫卯結構還處于完善階段。
圖2北宋蘇漢臣《妝吉克仕女圖》中的四面平坐榻、四面平大桌
北宋畫家張擇端的《清明上河圖》出現大量梁架結構的平頭桌案、椅凳（圖3）。表明梁架結構的家具開始代替前代的板足結構的家具，在北宋開始為人們廣泛使用，是中國古代家具形制的飛躍，并為明式家具的發展奠定了堅實的基礎，其中圓腿夾頭棒刀牙結構成為之后明式家具的主流形制之一。
圖3北宋張擇端《清明上河圖》中的桌案、條凳
北宋李公麟《維摩演教圖》中的榻、憑幾和腳踏（圖4）造型雖然沿襲古制，為箱體式結構，但線腳卻有了很大的改變，線腳工藝十分豐富，家具邊抹出現混面和冰盤沿的做法，是古代家具較早出現采用這種線腳工藝的畫例。
圖4宋李公麟（傳）《維摩演教圖》中的榻、憑幾、腳踏
作為最具代表性的高型家具的椅類，在北宋開始了大發展，宋之前的高型坐具是以墩類、凳類為主，有靠背的坐具十分稀少。
到了北宋，帶倚靠功能的坐具開始盛行，這類舒適性較強的家具，逐漸成為人們生活中不可或缺的存在，并在后來出現了交椅和折背樣，是前代未有的家具制式。
圖5五代顧閎中（傳）《韓熙載夜宴圖》中的屏風
屏風作為常用的家具在北宋開始普及。宋代的室內設計方式通常采用居室中堂設置屏風，在屏風前置一桌兩椅或置一椅兩凳或幾人對坐的形式。文人士大夫更喜好屏與榻的組合方式。攢框式屏扇帶抱球式底座的屏風成為室內裝飾的重要存在，前代最具階層地位象征意義的屏風開始被作為日常家具使用，如《韓熙載夜宴圖》中的屏風（圖5）。
南宋時期，框架結構和梁架結構的家具開始大量出現，成為家具的主流結構，并取代了更早的板型箱體壸門式結構。家具結構趨于合理，高型家具的形制向成熟化、系列化快速發展，出現多種家具組合的方式，榫卯結構及線腳工藝日臻成熟。
圖6南宋李嗇（傳）《聽阮圖》中的四面平榻
四面平框架結構的桌子、杌凳、榻在文人雅士的生活場景中頻頻出現，如南宋畫家李富《聽阮圖》畫中的四足支撐的四面平榻（圖6）以及南宋馬遠《西園雅集圖》中的黑漆四面平大畫桌和四面平杌凳（圖7）。
圖7南宋馬遠《西園雅集圖》中的黑漆四面平大畫桌和四面平杌凳
南宋束腰家具明顯多于之前，結構更為合理。束腰家具能增強家具構件間受力點的穩定性，使束腰、牙板與腿之間的構件連成單元整體，從而避免了之前家具采用大料制作箱體構造的形式。束腰家具以南宋張訓禮的《圍爐博古圖》中的畫桌最為典型，畫中家具除了采用束腰結構之外，還嫻熟地運用了陽線、洼線、委角線和攔水線等各種線腳（圖8）。
圖8南宋張訓禮（傳）《圍爐博古圖》中的束腰畫桌
圓腿素刀牙平頭案逐漸成為案形家具的主流形制。南宋紹興年間浙江於潛畫家樓璹所作的《蠶織圖》得到了歷代帝王的推崇和嘉許。圖中出現大量梁架結構的圓腿素刀牙平頭案及案形榻，案子的尺寸有長有短，有高有低（圖9）。案子前后無順棖，側面設單棖或雙棖，與明式家具造型完全一致，證明了在南宋初年江南家具的形制已經發展成熟。
圖9南宋俠名《蠶織圖》中的平頭案、盝頂櫥
因宋室南遷后受江南文化影響，竹制家具明顯多于前朝，故宋畫中出現大量竹制家具。如南宋劉松年《斗茶圖》畫中出現的竹制家具（圖10），畫中有四件茶棚架格，皆編制精美。
圖10南宋劉松年《斗茶圖》中的竹制家具
到了南宋，高型家具形制基本形成，梁架結構和框架結構成為家具主要的結體形式，前朝板型箱體結構發展成了框架結構，板足式結構發展成梁架結構，家具構造趨于完善。此時家具的設計手法和制作工藝已經非常豐富，各式線腳和裝飾紋樣及構件的合理運用，不僅可以加固家具的結構，還巧妙地起到裝飾作用，從而豐富了單一的方形空間，充分體現了宋式家具簡約而不簡單、精致而不煩瑣的造型特征。這種線性梁架結構被明式家具繼承與發展，并發揮到了極致。宋代家具在審美上繼承了唐、五代家具的優點，并有了極大的創新，其中一些家具所表現出的優雅氣質和雋秀之美，甚至后來的明式家具都無法超越。
從宋畫中的家具可以看出，文人家具在宋畫中出現最多，占據主導地位，由此可以推斷，宋代文人的審美對宋代家具風格的形成起著非常重要的作用。宋代是中國最尚文的時代，也是最雅致閑適的時期。文人是影響人們審美與推動工藝美術發展的重要力量，“士大夫不以言獲罪”，在這種政治寬松的環境下，文人可以自由創作。宋代文人的審美表現與唐代的富麗奢華之風不同，沉穆典雅、平淡含蓄成了主要的藝術格調。宋代文人的審美，正如蘇軾所言“大凡為文，當使氣象崢嶸，彩色絢爛，漸老漸熟，乃造平淡”。宋代文人在審美上追求“大道至簡”，宋代的極簡美學被認為是中國古典美學的巔峰。這一時期，程朱理學興起，“理”被視為自然萬物的根本法則。在程朱理學的影響下，家具的風格趨于簡潔舒朗。
宋代家具所體現出的高雅審美情趣和藝術風格與宋代文人士大夫的審美及清雅、閑適的生活關系密切。宋代文人的審美體現在家具上是以沉靜典雅、平淡含蓄為主要格調。受到文人審美的影響，即便是宋朝皇室的家具，也呈現出素雅之感，而尋常百姓者除了把實用放在首位之外，家具的造型以簡約素樸為主，如北宋畫家張擇端的《清明上河圖》中所描繪的市肆場景里陳放的各式各樣家具，雖然大多造型簡單，但究其形制而言，也體現出文人家具的簡素之風。宮廷與世俗的審美主動向文人靠攏，文人追求的雅文化，成為社會的潮流風尚。宋詞也在坊間大為流傳，其所表達的文人趣味和生活，得到了上至宮廷下至市井階層的推崇，反映到器物上，就是以平淡含蓄為主要格調的家具日漸盛行。
文人家具始于宋代，以宋徽宗為代表的文人皇帝，將文化藝術推到了頂峰。他把繪畫、書法、瓷器乃至家具的藝術水準推上了后世無法企及的高度。
圖11宋趙佶《聽琴圖》中的琴桌、香幾
宋徽宗的《聽琴圖》（圖11）畫中的一桌一幾，骨架清秀、卓然而立，表現出宋式家具典雅、平淡的特征，精美的線條準確描繪了文人家具的優雅氣質。《聽琴圖》中家具清勁疏朗的風格與宋徽宗趙佶的瘦金體的風格十分相似。家具的形制完全是意向化、理想化的設計表達。所謂“形而上者謂之道，形而下者為之器”，正是這些形而上的觀念最終在審美上鑄就了宋代家具優雅的藝術品位，并對明式家具的造型和審美產生了深遠的影響，也為之后明式家具的輝煌奠定了基礎。
